駕船，推槳，拉纖，過去的船工生活很艱辛。

嵌鑿在懸崖峭壁上的三峽纖道(1911年)。

　　四川境內(nèi)，所謂“川江號子”是“長江號子”、“金沙江號子”、“永寧河號子”、“嘉陵江號子”、“涪江號子”、“岷江號子”、“銅河號子”、“沱江號子”及成都平原“府河號子(黃龍溪號子)”等川江流域各條江河上船工號子的總稱。

　　川江號子的歷史極為悠久，在四川勞動號子中獨具特色，它不僅形式多樣，內(nèi)容也極為豐富。考古發(fā)現(xiàn)，沿江兩岸陸續(xù)發(fā)掘出土的新石器時期的“石錨”、東漢時期的“拉纖俑”等文物，佐證了產(chǎn)生川江號子的川江水路木船運輸行業(yè)的久遠歷史。而反映川江兩岸的人文地理、風土人情、自然風光以及木船運輸中的“以歌輔工”之俗，無論在民間歌謠還是歷代文人的詩歌中比比皆是，不勝枚舉。

　　川江水路史的活化石

　　清代四川籍詩人張向安在其《橈歌行》中寫道：“……大船之橈三十六，小船之橈二十四……上峽歌起豐都旁，下峽聲激窮荊湘。推舵聲悠磧聲力，千聲如咽三聲長，上灘牽船紛聚蟻，萬聲噪殺鳥噪水”。這不僅極為形象生動地記錄了當時(清代)川江流域水路運輸?shù)姆睒s景象，同時還清楚地記述了大、小木船船工的人數(shù)，并用“上峽歌起”、“下峽聲激”、“推舵聲悠”描述了船工們平水行船、闖灘、上水拉纖等勞作時歌唱的豐富多彩的川江號子。

　　每條江有自己的水文特征，比如金沙江、永寧河灘多水險、水位落差大，府河水流平緩，黃龍溪河面寬闊，水勢平穩(wěn)。故而每條江上的號子特征也不盡相同，黃龍溪上的號子，就來得更舒緩、平和。金沙江、永寧河、岷江上的號子會因為水勢的不同而喊出不同節(jié)奏。

　　川江號子作為一種民間音樂形式，客觀上起到了川江水路運輸史的活化石的作用。它的存在，從形式上延續(xù)并反映了千百年來川江運輸業(yè)原始的勞動狀況，使今天的人們還能真實地感受到這種延續(xù)了無數(shù)代人的原始的勞動方式，更使今人深深體會到，自古以來川江各流域勞動人民面對險惡的自然環(huán)境不屈不撓的抗爭精神。

拉過激流險灘后，纖夫才有片刻喘息時間(1911年)。

　　歌詞多為七言四句

　　川江船工號子是由號工領(lǐng)唱，眾船工幫腔的合唱形式。

　　領(lǐng)唱部分歌詞除勞動號令、呼號以外，其內(nèi)容大多為反映船工生活、川江各流域的水文概況、沿江兩岸的山川風貌、人文地理和風土人情以及民間傳說、故事等，如嘉陵江號子有一首“推挽搖格號子(數(shù)板)”歌詞長達80多句，以沿江的地名、物產(chǎn)、歷史、人文景觀為題進行編創(chuàng)，把沿江的灘口盡收于歌詞中。川江號子歌詞多為七言四句，賦、比、興手法運用嫻熟、簡潔明快，音韻流暢、朗朗上口。數(shù)量多達3000多首，多數(shù)是歷代傳承下來的較固定的歌詞，也有的是根據(jù)水流情況、地理環(huán)境而即興創(chuàng)作。如黃龍溪流傳的號子歌詞：“上江口，下江流，黃龍溪轉(zhuǎn)蘇碼頭。中和二場路好走，嗨唷嗨唷，加把油”，“腳蹬石頭手摸沙，找錢回去供爹媽……”等等，談天說地、即興發(fā)揮。

　　在音樂上，號子廣泛吸收了四川其它民間音樂因素，在號工領(lǐng)唱的慢板中常出現(xiàn)類似川劇高腔音樂的悠揚、抒情、富有韻味的曲調(diào)，也有吸收自高腔山歌的高亢、挺拔的音調(diào)。

　　領(lǐng)唱部分曲調(diào)性較強，旋律婉轉(zhuǎn)，合唱部分節(jié)奏鮮明，音調(diào)相對比較簡單，在與領(lǐng)唱相互配合時結(jié)構(gòu)上卻富于變化。號工的“領(lǐng)唱”與船工的“合唱”交織重疊，常構(gòu)成和諧的二聲部合唱;在戰(zhàn)激流、闖險灘的緊張拼搏中常轉(zhuǎn)為快速、激烈、粗獷的三聲部以上的合唱。木船在復雜的水路中航行，“川江號子”的音樂隨之變化，時而悠揚，時而激越，形成富于變化的若干首號子聯(lián)綴而成的結(jié)構(gòu)龐大的套曲。

長江黃金水道百舸爭流(1911年)。

　　藝術(shù)感染力極為強烈

　　每一首號子都有不同的曲調(diào)，結(jié)構(gòu)相對完整。它們既可以獨立歌唱，也可以聯(lián)唱。由于號工要用號子來掌握航行的速度，統(tǒng)一船工的動作，所以無論是下水搬橈或上水拉纖，在整個航行的過程中都不能停歇。號子主要包括推橈、搬橈、搖櫓、拉纖等工種號子，其中又有平水、緊水、拋河、靠岸、離港、過灘等不同的勞動條件和不同勞動工序、節(jié)奏不同、風格各異的號子。

　　開船時，船工的領(lǐng)唱和船工們應對的“哦竭搓(音)”、“嗨佐”等號子聲起呈分明，充滿活力。行船過程中，全體船工用力搬橈，情緒較緊張激烈，領(lǐng)唱者常用高亢的歌聲唱出較長的句子，船工們則以“嗨”、“嗨佐”等號子聲相呼應。當船行至浪急灘險的河道時，木船行駛非常危險，船工們情緒緊張激烈，勞動強度極大，號工唱起節(jié)奏急促、近乎于嘶喊的“拼命號子”(或“抓抓號子”、“外倒號子”)，船工們隨著號工的指揮，動作、聲音統(tǒng)一，隨著急速的勞動節(jié)奏，吼著震撼人心的號子，闖過急流險灘。此時，號工常運用轉(zhuǎn)調(diào)的領(lǐng)唱與船工們與之呼應的“嗨佐”號子，形成此起彼伏、波瀾壯闊的多聲部合唱。與之交相輝映的則是船工們極為壯觀的戰(zhàn)天斗地勞動場面，藝術(shù)感染力極為強烈。當終于戰(zhàn)勝了急流險灘，船行平水時，為活躍行船氣氛，減輕疲勞，船工們唱起節(jié)奏舒緩，旋律性強，富抒情性，旋律優(yōu)美動聽的數(shù)板號子。