前不久，我在北京聆聽了大型交響合唱《川江頌》，東方演藝集團(tuán)東方交響樂團(tuán)的首部委約之作。該作4個(gè)樂章由序曲和11首歌曲結(jié)構(gòu)而成，全篇圍繞著一個(gè)特定群體——川江船工展開。第一樂章：序曲和《川江謠》《闖滟滪灘》，講述川江船工的勞動情景;第二樂章：《歇稍調(diào)》《川江酒歌》《龍門陣》，表現(xiàn)川江船工的生活情趣;第三樂章抒發(fā)川江船工的內(nèi)心情感;第四樂章贊頌川江船工的壯美情懷。一個(gè)“情”字，貫穿全曲。

　　開篇交響樂隊(duì)在高音區(qū)由管樂強(qiáng)力吹奏切分節(jié)奏音型，模擬出人聲吆喝的長調(diào)號子，渾厚低沉的合唱則在低音區(qū)重復(fù)“嘿喲，嘿喲，嘿喲”，仿佛穿越時(shí)空的曠遠(yuǎn)回聲……雙簧管領(lǐng)奏的優(yōu)美旋律，飄浮在號子持續(xù)不斷鋪陳的濃厚“底色”之上，引出清脆稚嫩的童謠朗誦“月亮月亮光光……”，再次第演化為女聲、童聲、混聲合唱。從“大船要下宜昌”到“大船靠在宜昌”，《川江謠》用最樸素直白的語言和平靜舒緩的情緒，講述了川江船工基本的勞動生活與理想訴求，“杵起篙桿兩光棍，光棍兒窮得叮當(dāng)”、“闖過千里風(fēng)和浪，生個(gè)兒子好漂亮。” 這是他們作為一個(gè)“人”、一個(gè)男人的悲與歡?！蛾J滟滪灘》，一個(gè)“闖”字預(yù)示著前面的艱難險(xiǎn)阻，交響樂隊(duì)以宏大音勢表現(xiàn)出暗礁亂石林立、浪卷漩渦湍急，極度不和諧的和弦與充滿緊張度的號子交織扭擰，形成巨大沖擊力，再現(xiàn)險(xiǎn)象環(huán)生的場景。

　　接著，從高強(qiáng)音響、緊張情緒中轉(zhuǎn)換到輕松愉悅、詼諧風(fēng)趣的第二樂章。在驚濤駭浪中死里逃生的船工一下子放松了，他們“對山喊一嗓，回聲峽里飄。” 粗野樂觀的漢子，開始和崖上的村姑逗趣搭腔：“小心你扭壞蓮花腳，我來把你抱(吔!)”。這首《歇稍調(diào)》歌詞亦莊亦諧，文野混搭，“小娘就像含羞草，小娘就像牡丹花”，露出野夫魯莽本相。接下來，《川江酒歌》更是唱出了這群男兒的豪放爽朗、灑脫陽剛，“嗨!嗨!端起!酒好香!”，男高音袁琦領(lǐng)唱從“一碗燒酒去濕寒哪”直唱到“八碗九碗喝不醉啊”，一碗一碗老酒里，全浸泡著川江船工的酸甜苦辣百味人生，“夢里我娶個(gè)好姑娘”的苦澀自嘲，同第一樂章“生個(gè)兒子好漂亮”的愿景訴求，情態(tài)心理一脈相承。曹光裕，是曾做過八年船工的國家級“非遺”川江號子的傳承人，他領(lǐng)唱的《龍門陣》，聲音造型與行腔韻味，果然自行其道與眾不同，好似陳年佳釀啟封開壇，濃烈而醇厚的芳香沁人心脾，令人沉醉。他的原生態(tài)演唱同專業(yè)化男聲與混聲合唱，神氣活現(xiàn)號子本體的一領(lǐng)眾和的自然默契。

　　進(jìn)入第三樂章，前三首非常寫實(shí)，女聲表演唱《哥哥撐船幾漂亮》與男聲表演唱《船二哥燙火鍋》相映成趣，前者溫婉柔美似水，后者雄健威猛如火?！断肫拍铩穭t是一首伴隨號子聲聲的哀怨憂傷的情歌，同第二樂章開朗幽默的《龍門陣》形成性格與情緒的反差。這一樂章的《呼歸石》表現(xiàn)了“穿越”，從服飾扮相到音樂的語言風(fēng)格都好似“天外來客”：女聲合唱平添古風(fēng)雅韻，“蓮花山巒疊嶂，覺林寺僧鐘疏。”原來是仙娥下凡同大禹成婚。“三年不相見你可安好如故?我的好哥哥!”已然凡間塵世女子思夫念君的家常話，終歸是神光漸褪接了口地氣?！洞酱a頭把酒喝》與《川江頌》，這第四樂章的兩首聲樂作品集中體現(xiàn)全曲精神。

　　如何善待傳統(tǒng)民間音樂?大型交響合唱《川江頌》做出了它的答案：尊重原作，保留神韻精華;大膽創(chuàng)新，注入時(shí)代活氣。作為“非遺”的川江號子，已沒有實(shí)用功能，但仍葆有歷史人文與藝術(shù)審美價(jià)值。指揮家陳虹菁，歌唱家李智渝，作曲袁琦、李文平等，作詞何維嘉、李靜濤等專業(yè)音樂工作者同曹光裕、陳邦貴等田野工作者、“非遺”傳承人一起，在西洋交響合唱中，讓“非遺”《川江號子》重綻光芒。